哈姆雷特
1、哈姆雷特的人物形象
(1)、还有一种说法，“一千个哈姆雷特”在中国的传播与接受美学的引入有关。“接受美学”是欧美文艺思潮，1967年由德国康茨坦斯大学文艺学教授H·R·姚斯提出。他认为，一部作品即使付印，倘若读者尚未阅读，那它只是文本。由文本到作品的转变，仰赖审美主体的感知、规定和创造，即文艺作品功能与价值的实现取决于读者(观众)的接受。
(2)、《和青年谈美·修订版》和《文学概论百题》两本书中出现的“一千个哈姆雷特”，很可能为2000年后这句话在中文互联网上的蔓延提供了溶质。与此同时，两本书陈述这句话背景时的语焉不详——“西方美学家们说”“所谓”，或许也是“一千个哈姆雷特”在古今中外“乱认亲戚”的原因。
(3)、哈姆雷特趁一个戏班子进宫演出的机会，改编了一出杀君篡位的旧戏文，请克劳狄斯观看，结果戏未演完，克劳狄斯就紧张地退席了。这证明了鬼魂的话是真实的。同时，他的母亲王后乔特露德受国王的支使召儿子密谈。在谈话过程中，哈姆莱特发现帷幕后有人偷听，误以为是克劳斯，便拔剑将其刺死，不料那人却是奥菲莉娅的父亲，御前大臣波罗涅斯。
(4)、劳伦斯·奥利弗执导电影《哈姆雷特》(1948)
(5)、而他的两个特要好的朋友，罗森格兰兹和吉尔登斯吞他们是从小与哈姆雷特度过他的童年的，而他这两个，他本以为忠心的朋友，也为了国王、金钱、荣誉，背叛了他。为国王打听他的消息，为什么他疯掉了。而且他的母后也在不停地试探他。所有的人都在同他作对。
(6)、在莎士比亚的戏剧中，《哈姆雷特》是篇幅最长，也是被演绎得最丰富，被搬上银幕次数最多的一部。依据1994年出版的英文著作《影视中的哈姆雷特》统计，《哈姆雷特》改编版的电影和电视电影共计93部(集)。2004年出版的英文著作《银幕上的莎士比亚：影视的世纪》中列举出《哈姆雷特》有声电影的重要版本就多达20部，这其中还不包括以哈姆雷特的故事为母题或由其中的人物故事衍生出的改编版本。我无法面面俱到地描述每一部《哈姆雷特》电影，试撷取六个版本进行比较，它们分别是：1948年劳伦斯·奥利弗、1980年罗德尼·班内特导演的哈姆雷特，完成了舞台与银幕的初融；1990年佛朗哥·泽菲雷里、1996年肯尼思·布莱纳导演的哈姆雷特，力图用影像叙事塑造大片气质；2000年麦克·阿尔默瑞德导演，2009年格雷戈里·道兰导演的哈姆雷特则是后现代解构与古典回归。
(7)、叔父克劳狄斯已经登上王位，掌握了滔天的权势。
(8)、从此每当这群小家伙没有事的时候，都来到莎士比亚家的大厅里，上演罗宾汉的戏，有时大家都争着当罗宾汉，当然，大多数的时间里都是由莎士比亚主演。
(9)、来自不同国家、不同阅历的人们对《哈姆雷特》的改编在一定程度上担负了传承经典的职能，以大众传播的方式保持它的鲜度与温度。莎士比亚成就了《哈姆雷特》的经典，它的至高地位不会因后来者的编撰而撼动。或许是我们浅薄疏远了它，但经典不朽，因为它的根系早已交织在人类文明的脉络中无法剥离。英国诗人、剧作家本·琼生曾说，“莎士比亚不属于一个时代，而属于永远，属于所有的世纪”。但，不属于过度消费。
(10)、他是为正义而死，死得伟大，但是也让人感到遗憾和惋惜。
(11)、讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
(12)、第一批被派出的，是哈姆雷特的少年好友，罗森克兰兹和吉尔登斯吞。
(13)、在磨炼中他变得坚强，变得不再犹豫，做事果断，他要通过自己的奋斗来改变命运。最终他虽然为父亲报了仇，但还是为了正义被奸人所害，他的愿想也就落空了。他是为正义而死，死得伟大，但是也让人感到遗憾和惋惜。
(14)、他的父亲被夺去了生命，国家的权力被残忍的叔叔夺去了，母亲改嫁了。这些糟糕的事情立刻打击了哈姆雷特，使他彻底崩溃，甚至产生了自杀的念头，但他的命运改变了。
(15)、临死的时候，他委托侍从将复仇的真相告知世人，算是对自己，更是对父亲的告慰。
(16)、格雷戈里·道兰导演《哈姆雷特》(2009)
(17)、比《哈姆雷特》的国际化更甚，这个16人组成的巡演剧团成员来自全球各地、涵盖各个族裔：两位饰演主角哈姆雷特的演员和超过半数的成员都不是白人，包含华裔、非洲裔和拉丁裔，其中一位年轻女演员来自中国香港某粤语剧团的推荐。
(18)、戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
(19)、在无尽的挫折里，一层层失去了少年不羁的锋芒，慢慢学会了妥协圆融。
(20)、▲1996年电影版由布拉纳和凯特·温斯莱特主演
2、哈姆雷特经典语录
(1)、绝大多数版本的《哈姆雷特》中，导演都没有浪费过多的精力处理罗森格兰茨和吉尔登斯特恩，他们两个要么是奸佞类的告密者，要么是小丑般的背景板。所以，当那场血腥惨烈的决斗结束、舞台上呈现出一片死寂后，没人在乎最后一句台词：“罗森格兰茨和吉尔登斯特恩已死。”
(2)、《和青年谈美·修订版》(地质出版社1987年6月版，李燕杰主编)之《有一千个观众，就有一千个哈姆雷特——和青年朋友谈鉴赏之美》中写道——
(3)、哈姆雷特：请你看看这幅画像，你再看这一幅。这一幅面貌是多么的风采啊，一对叱咤风云的眼睛，那体态不活象一位英勇的神灵刚刚落到摩天山顶，这副十全十美的仪表仿佛天神特为选出来向全世界恭推这样一位完人－－这就是你的丈夫。你再看这一个－－你现在的丈夫像颗烂谷子就会危害他的同胞，你看看这绝不是爱情啊。像你这样岁数情欲该不是太旺，该驯服了，该理智了，而什么样的理智会叫你这么挑的，是什么魔鬼迷了你的心呢？羞耻啊，你不感到羞耻么？如果半老女人还要思春，那少女何必再讲贞操呢？
(4)、朱光潜究竟引用了谁？此人是中国人还是外国人？此言是落实于文字的还是口头表达？单就《论美是客观与主观的统一》的上下文判断，很难得出结论。在对建国之初美学文艺学理论发展的研究中，也许能找到一些线索。
(5)、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。
(6)、斯托帕德擅长用“狂欢式”的手段裁剪经典。衔接、编织、拼凑……斯托帕德把经典分割，然后以自己的方法，重新穿针引线使之完整。斯托帕德热衷于“误解”经典、“误读”传统，他坦言：“我喜欢做的就是拿一个原型，然后背叛它。”之所以看中《哈姆雷特》，就因为它是“所有语言中最著名的作品，是大众神话的一部分”。从这个角度来说，斯托帕德倒是有一颗百分百的叛逆之心。
(7)、捧高踩低，是人性的现实。损人利己，是人心的常态。
(8)、而一直冷眼旁观的哈姆雷特，终于可以肯定对方就是凶手。
(9)、《罗森格兰茨和吉尔登斯特恩已死》以罗森格兰茨和吉尔登斯特恩的故事开始，由《哈姆雷特》的终场结束。
(10)、在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，他说自己是被克劳狄斯毒死的，并要求哈姆雷特为他复仇。
(11)、莎士比亚的父亲是一个羊毛商人，由于生意做得好，家境富裕，莎士比亚7岁的那一年，父亲便把他送到了斯特拉福城里最好的学校去上学。莎士比亚是一个好学的孩子，他把功课学完以后，还特别喜欢看课外书籍，诗歌和戏剧这方面的书，他一抱起来就总是不愿意轻易扔掉。
(12)、这个冷血的篡位者立刻把他送往英国，打算借英王之手除掉他，以绝后患。
(13)、在“个性解放”的旗帜下“为所欲为”，这是当时的一种时代风尚。这一方面是思想的大解放，从而推动了社会文明的大发展。另一方面，尤其是到了文艺复兴的晚期，随之产生的是私欲的泛滥和社会的混乱。面对这样一个热情而又混乱的时代。
(14)、早在19世纪的默片时代，莎拉·伯恩哈特饰演的哈姆雷特就大获成功，并在欧洲和美国巡演。她认为“二十岁的男孩无法理解哈姆雷特的哲学”，而年长的演员“看起来又不像年轻男子”，自己有信心演出一个兼具青春气息和成熟思想的哈姆雷特。
(15)、在上世纪八十年代欧美文艺思潮大量引入之前，还有一轮西学东渐的浪潮，那就是在上世纪五十年代乃至更早的延安时期对俄苏文论的译介。其中，别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫三位十九世纪的俄罗斯文学批评家堪称标杆人物。在建国之初的中国文艺理论界，大有言必称“别、车、杜”之势。
(16)、由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。詹姆斯一世继位以后，专制集权被进一步推行，资产阶级和劳动人民的反抗遭到了大肆镇压。
(17)、对比手法的广泛运用：人物(哈姆雷特与雷欧提斯、王后与奥菲利亚、新老国王、哈姆雷特与奥菲利亚等)与情节(毒药在不同地方发挥的作用、两种疯狂、戏里戏外等)。
(18)、这个“起点”，就是“既定情节”诞生时刻之前的某个刹那。
(19)、克劳狄斯就是火的象征，就是丹麦时代精神的象征。哈姆雷特对他的评价是“他一点不像我父亲，正像我不像赫刺克勒斯一样。”可见哈姆雷特是把自己和克劳狄斯归为一类的，或者说哈姆雷特已经认识到自己和克劳狄斯在某些方面有相同之处。而面对克劳狄斯这样一个与自我如此相象的 杀父仇人时，哈姆雷特不能痛下杀手，他开始了延宕。
(20)、除了不同版本的《哈姆雷特》，大量文学、戏剧、影视作品也从它的基础上改编而来，故事和人设虽然都基于这个经典文本，但叙事手法和表现形式完全不会雷同，每次都能让人打开新世界的大门。
3、哈姆雷特的作者是谁?
(1)、一剑刺死了波罗涅兹结果拉开回复后发现是波罗涅兹，十分懊悔。之后慌忙地逃离了皇宫。波罗涅兹的女儿奥菲利亚，知道了之后发了疯，唱着歌，一点没有思想，最后跳进河里自杀了。她的哥哥，雷欧提斯，从法国回来之后知道了这件事情非常的愤怒，决定杀死哈姆莱特。
(2)、老哈姆雷特要求儿子为他报仇，但不许伤害他的母亲，要让她受到良心的责备。哈姆雷特知道真相后，精神恍惚，他整天穿着黑色的丧服，一心想着复仇。一天，他去见自己的恋人首相的女儿奥菲利娅，他又想求爱又想复仇，行为怪诞。奥菲利娅把王子的情况告诉了首相，首相又报告了克劳斯迪。克劳斯迪虽然不知道老国王鬼魂出现的事，但他心中有鬼，派人试探哈姆雷特。
(3)、哈姆雷特在明面上依然是受人尊崇的王位继承人。
(4)、大师朗诵|徐涛、师悦玲、任志宏朗诵《李尔王》片段
(5)、为了自保，哈姆雷特选择暂时装疯卖傻，以消除叔父的猜忌心。
(6)、奥菲莉娅是封建贵族少女的典型代表，她深受封建社会的影响，坚守封建主义道德，保守软弱，以家庭为中心。她虽然爱慕哈姆雷特，但是在父亲和兄长的教唆下，她不敢和哈姆雷特接近，又在父兄的影响下去接触哈姆雷特刺探消息。
(7)、看了《哈姆雷特》才明白，原来一个男孩想要成长为一个男人，至少要经过三重磨难。
(8)、哈姆雷特刻意为叔叔排演了一场戏。戏里演的是老国王在花园中休憩，有恶人偷偷潜入，下毒暗杀国王。
(9)、《哈姆雷特》是借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。当时的英国，如前所述，是一个“颠倒混乱的时代”，而《哈姆雷特》正是“这个时代的缩影”。
(10)、当时的英国，如前所述，是一个“颠倒混乱的时代”，而《哈姆雷特》正是“这个时代的缩影”。剧中哈姆雷特与克劳狄斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。
(11)、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
(12)、你最弱小的时候，身畔都是财狼。越是穷困潦倒，越有人落井下石。
(13)、在国家和父母的庇佑下，哈姆雷特可以读想读的学校，交有趣的朋友，爱喜欢的女子，过想过的生活。
(14)、《哈姆雷特》，是莎士比亚的四大悲剧之首，也是欧洲四大名剧之一。
(15)、通过这一斗争，作品反映了人文主义理想同英国黑暗的封建现实之间的矛盾，揭露了英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。
(16)、哈姆雷特这一人物出自莎士比亚同名戏剧，主要内容：
(17)、表面上，是因为他觉得，如果克劳狄斯在忏悔后死去，灵魂可以直上天堂。这结局实在是太过便宜凶手。
(18)、本文经授权摘编自《带莎士比亚走遍世界：〈哈姆雷特〉的环球之旅》。作者：(英)多米尼克·德罗姆古尔，摘编：肖舒妍，编辑：张进；导语校对：危卓。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
(19)、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。
(20)、哈姆雷特：在吃饭，不是她吃，是东西在吃她。一大群官僚虫正在举行会议来对付她，那蛆是会餐的黄帝。我们喂畜生是为了喂我们自己，喂完自己再去喂蛆。胖国王和瘦要饭的只是味道不同，但是两道菜都上一个系，就是这么回事。有人用吃过蛆的鱼来钓鱼，然后再去吃那吃过蛆的鱼。
4、哈姆雷特一千个人眼中
(1)、▲1948年电影版劳伦斯·奥利弗扮演的哈姆雷特
(2)、可他深爱的母亲、恋人都因此被牵连死去，他自己也受了重伤，危在旦夕。
(3)、一团混乱之后，哈姆雷特终于亲手杀死了克劳狄斯，报了血海深仇。
(4)、当这样一个既简单又深刻的问题被不断地提出，
(5)、歌舞是藏族人的天赋。一唱歌跳舞，原本性格里的羞涩都不见了，这是与生俱来的表达方式。在这部戏里，民族歌舞成为古典戏剧新生的养分。
(6)、另一方面，藏族演员们在上戏四年死磕普通话训练，为汉语版《哈姆雷特》的表演打下了好基础。
(7)、第二批被派去试探哈姆雷特的人，是重臣波洛尼斯的女儿奥菲利亚。
(8)、一波暂平可另一波又起，这时丹麦城中忽然又传死去国王的鬼魂常于夜半出现。于是在一个阴森可怖的晚上，哈姆雷特和两个朋友亲自去查看，果然见到了鬼魂，哈姆雷特拔剑独自追去，待追到一看，竟是已死的父王老哈姆雷特的魂灵。
(9)、故事情节取材于12世纪的一部丹麦史，作者用人文主义的观点，把这个只是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧，通过宫廷仇杀的故事，对以克劳狄斯为首的封建专制王朝进行了无情的揭露。
(10)、《哈姆雷特(Hamlet)》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。扩展资料《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
(11)、作为一个无权无势的王子，哈姆雷特几乎没有任何力量可以与他对抗。
(12)、若论启迪，最重要者恐怕是，别林斯基将人们对哈姆雷特审美之差异性阐释到了极致：哈姆雷特是我们每一个人，而每一个人对哈姆雷特的演绎都具有自己独特的面貌。
(13)、伊丽莎白统治的繁荣时期，资产阶级支持王权，而王权正好利用资产阶级，两方面不仅不对立，还结成了暂时的同盟。由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。
(14)、人到中年的莎士比亚，已不像早期那样沉湎于人文主义的理想给人带来的乐观与浪漫，而表现出对理想与进步背后的隐患的深入思考，《哈姆莱特》正是他对充满隐患而又混乱的社会的一种审美观照。
(15)、在作者陈昌春看来，“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”多半是一件披着舶来品外衣的山寨货。据他推测，导致这句伪英谚在国内广为流传的源头之一很可能是《语文五年级上册教师教学用书》(人民教育出版社2011年版)。为了讲解英国女作家尤安·艾肯的散文《走遍天下书为侣》，书的编者引用了“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，但这个句子本身没有出现在《走遍天下书为侣》中——“捆绑式推销”，使这句名言既扬名海外，又遍布海内。
(16)、莎士比亚的《哈姆雷特》创作于1599年至1602年间，目标演出地是伦敦环球剧院。凭借想象，大概可以在头脑中勾勒出伊丽莎白时代剧院里演出的豪华景象。如何将这台戏剧搬上银幕，让舞台效果与电影手段相融合，1948年奥利弗自导、自演的《哈姆雷特》做了出色的回答。
(17)、所有痛过的伤疤，会在岁月里化为鳞甲，一层层护佑住柔软。
(18)、此朗诵系“朗诵会”独家制作并授权中国播音主持艺术网发布,未经授权,不得匿名转载。
(19)、那么为什么已经深受享乐风气影响的哈姆雷特会认识到这种风气的不正确呢？他为什么不干脆就沉醉于周围中风气之中呢？这是因为他身上残留的集体无意识在作祟。在剧本的一开始，哈姆雷特身上的集体无意识只是躲藏在他灵魂的最深处，而并没有与丹麦的时代精神发生正面冲突。这只是让哈姆雷特忧郁而且傲世罢了。然而前国王鬼魂的出现改变了这一切，它让哈姆雷特的集体无意识与丹麦的时代精神开始了正式的对擂。
(20)、数百年来，无数看戏人津津乐道于书中王位争斗的波谲云诡，以及王子复仇的慷慨悲歌。
5、哈姆雷特是悲剧还是喜剧
(1)、“生存还是毁灭？是默默忍受命运的暴虐，或是挺身反抗人世无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”这我不知道，似乎也不是那么容易分得清的事情，只是哈姆雷特选择了后者，承担起了那项他承担不起，几乎连渺茫的希望都没有、但又决不可推卸的复仇重任。
(2)、随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过"戏中戏"证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳狄斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。决斗中哈姆雷特的母亲乔特鲁德因误喝克劳狄斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳狄斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。
(3)、它一出世，就风靡整个英国，随后又伴随着远航的水手，传播到全世界。
(4)、他的心里也非常的途安与愤怒。而这时来了一对戏班子，为哈姆莱特演了一出很精彩的剧目。哈姆雷特对他们，说让他们再演一本剧。在其中哈姆莱特添加了一些片段，与国网害死他父亲的内容，相仿。看戏的时候，看国王的面部表情，如果他有一点不安，说明是他杀的。
(5)、如果你想成为一个见证者，不妨去1862时尚艺术中心，先对巴西仓库剧院的女版《哈姆雷特》一探究竟。
(6)、在剧本的第一幕第四场中，哈姆雷特说过这样一段话，“这是一种酗酒纵乐风俗，使我们在东西各国受到许多非议，谈们称我们为酒徒醉汉，将下流的罪名加在我们头上，使我们各项伟大的成就都因此而大为减色。”这段话不仅证实了丹麦受到了享乐风气的影响，同时也说明了哈姆雷特已经认识到这种享乐的风气正将丹麦带上一条不归路。哈姆雷特甚至认为沾染上享乐风气的“丹麦是一所牢狱”(第二幕第二场)。他把沾染上享乐风气的自己“看得不值一枚针”(第一幕第二场)
(7)、LyndseyTurner版本《哈姆雷特》
(8)、首先哈姆雷特是一个人文主义者，有着复杂的性格，崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎;加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。
(9)、布莱纳将《哈姆雷特》打造成一部特征鲜明的“黑童话”，片中时间设定为隆冬，城堡外白雪皑皑，宫殿内也是白色为主调，人物的着装则多为红色，色彩搭配充满童话氛围，却在讲一个关于复仇和杀戮的故事，鲜明对比形成丰沛张力。四个小时的长度足以容纳原作的全部情节，很多版本舍弃的历史背景在布莱纳的操控下完整呈现，挪威王子和哈姆雷特的互文关系终于建立。影片最后一个场景，死去的哈姆雷特被抬走，丹麦老王的铜像在挪威士兵的铁锤下破裂坠地，这不止是复仇的终结，也是一个王朝的终结。如此完整又寓意深刻的表达，让布莱纳的《哈姆雷特》成为当之无愧的大片。
(10)、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。
(11)、他们屈服了。他们终于明白，“既定情节”是一种不可变更的东西。文本一旦写成，角色便只能跟随。他们渴望回到的那个家，他们渴望拥有的那个无拘无束的自己已经死去多时：
(12)、因为一次次被苦痛催熟，才有了一步步通往圆满的成长。
(13)、但他陷入了“生存还是死亡”形而上的思考之中，放弃了报仇的机会，结果被克劳狄斯反扑，只有招架之功。在比剑会上，哈姆莱特终于觉醒，勇敢刺死仇人；同时，他也中毒殉难。
(14)、即使周遭都是风刀霜剑，你我亦能一往无前，气吞万里。
(15)、作家白先勇说：“人生所有的成熟，都是从失去开始的。”
(16)、代表作有四大悲剧：《哈姆雷特》(英：Hamlet)、《奥赛罗》(英：Othello)、《李尔王》(英：KingLear)、《麦克白》(英：Macbeth)。四大喜剧：《第十二夜》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》。历史剧：《亨利四世》《亨利六世》《理查二世》等。
(17)、对王子哈姆莱特为代表的人文主义者所进行的反封建暴政的斗争，给予了热情的赞赏和深厚的同情。哈姆莱特的形象代表了当时进步的人文主义的思想和愿望，是世界文学名著中著名的艺术典型之一。
(18)、人情如纸，经不起试探。世事如棋，给不了期待。
(19)、不过很多人忽略了跨性别“反串”的颠覆性重构。
(20)、汤姆·斯托帕德习惯于在传统与经典之中寻找突破口，他最喜爱的游戏，莫过于调换传统上的“中心”和“边缘”，这是他永恒的观察世界的视角：外来者的视角。这大概与他的个人经历有关。他虽然出生于捷克，父母都是犹太人，但在他短暂的童年里，辗转新加坡、印度、英国等地的经历给他留下了更加深刻的印象。
(1)、《哈姆雷特(Hamlet)》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
(2)、但更令哈姆雷特痛心的，还是这场王权更替背后的真相。
(3)、作为威廉·莎士比亚最负盛名的作品，《哈姆雷特》自诞生之日开始便备受关注。它被屡次搬上舞台，改编成歌剧、音乐剧，单是电影版本就有上百种。有人将它称为体操中的“固定动作”：每位导演都在尝试完成这套动作，并且摩拳擦掌地希望跳出新花样。观众对于《哈姆雷特》的开头已经非常熟悉，其中那段经典的“生存还是毁灭”的独白更是张口既来。但恐怕很少有人记得《哈姆雷特》真正的结尾——整个故事似乎在哈姆雷特死后就已经结束了。
(4)、老国王说，杀死自己的并不是毒蛇，而是王叔克劳狄斯。
(5)、《哈姆雷特》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
(6)、在“别、车、杜”三人中，别林斯基又是开创性的人物。对于别林斯基，朱光潜名著《西方美学史》(《朱光潜全集》全集第第七卷)辟有专门章节予以介绍，称“别林斯基与车尔尼雪夫斯基替俄国现实主义文学奠定了美学基础”。
(7)、当波洛尼斯发现，克劳狄斯需要人试探哈姆雷特时，他又毫无廉耻地让女儿去做诱饵。
(8)、你花团锦簇的时候，自然有人来锦上添花。但那一句句赞扬，其实是一刀刀捧杀。
(9)、可在他处于人生最低谷时，等来的不是亲朋好友的慰问和帮助，而是这些曾经亲近信任的人，带来的冷酷背叛和残忍利用。
(10)、确实，伯恩哈特打破了以往传统的阴郁形象，塑造了一个全新的充满活力的丹麦王子。
(11)、著名翻译家/戏剧构作李健鸣、西藏著名剧作家尼玛顿珠、格桑卓嘎参与创作，使这部作品的语言简练，又保留了原有的诗意。
(12)、能熬过失去的悲凉，才结出蜕变的坚实；能识遍人心的险恶，才磨出智慧的圆融；能战胜自我的怯懦，才炼出一颗无所畏惧的心。
(13)、濮存昕一直要求他们每天阅读文化类书籍，“读出声来”。在濮存昕看来，这绝不仅仅为了提高台词水平，更多是一种文化的熏陶，帮助更深层地理解角色。
(14)、音乐剧《妈妈咪呀》的导演菲利达·劳埃德近年执导的《唐马仓库的全女性莎士比亚三部曲》，把《亨利四世》《凯撒大帝》和《暴风雨》三部莎剧经典重新演绎，被《卫报》评为20年来英国戏剧界最轰动的事件之一。
(15)、他与以克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争反映了文艺复兴时期先进人物与社会恶势力之间的斗争，这是萌芽状态的先进力量与强大的恶势力之间的矛盾。
(16)、除了人物形象塑造的成功、语言运用的适当与精美，《哈姆雷特》的另一个显著的艺术特色就是它情节的丰富与生动。在结构上，作品是以哈姆雷特为主，雷欧提斯和小福丁布拉斯为副三条复仇线索展开故事的。
(17)、据说奥斯卡影帝丹尼尔·戴·刘易斯更是因为在饰演哈姆雷特的时候，因为入戏太深，忽然在台上看到了自己父亲的魂魄，而再未踏上戏剧舞台。
(18)、伊丽莎白统治的繁荣时期，资产阶级支持王权，而王权正好利用资产阶级，两方面不仅不对立，还结成了暂时的同盟。由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。
(19)、20世纪之后，更多实验性和传统性的莎士比亚作品版本同时出现，创作者们开始关注性别差异带来的可能性，为莎翁经典提供了全新的解读方向，越来越多的性转版本开始走进剧场和观众见面了。
(20)、帕特西亚非常擅长扮演这个游走于理智与疯狂、谵妄与良知之间的人物，在她的诠释下，哈姆雷特成为了一个“雄伟、理性与感性并存”的人物。
(1)、他的父亲丹麦国王英武盖世，对妻儿关怀备至；母亲丹麦王后温柔美丽，对丈夫忠诚，对儿子慈爱。
(2)、你必须独自面对自己的怯懦，拼尽所有的勇气和智慧去战斗。
(3)、《哈姆雷特》被誉为欧洲四大名著之一。从问世至今被多次改编成舞台剧、歌剧、影视等作品。
(4)、哈姆雷特是一个文艺复兴时期人文主义者的典型。
(5)、一天晚上，伯纳多和弗朗西斯科在城堡前的露台上发现了一个幽灵。这个鬼魂就是哈姆雷特父亲的鬼魂，他们连续观察了两个晚上。后来他们叫来荷瑞修，找到了鬼。他是哈姆雷特的好朋友，所以他决定把这件事告诉哈姆雷特。第四天早上，他把这件事告诉了哈姆雷特。哈姆雷特非常惊讶，他决定去看一看。那天晚上，他在城堡的露台上看到了鬼魂，鬼魂向他招手。鬼魂把他带到角落里，现在鬼魂需要哈姆雷特为他报仇。于是哈姆雷特开始准备复仇，他给人的第一印象就是装疯。让大家看到他的时候都觉得他疯了，也让别人觉得他真的疯了。
(6)、剧本开头，是罗森格兰茨和吉尔登斯特恩的游戏：猜硬币，它贯穿了整场戏剧。吉尔登斯特恩掷硬币，随后，罗森格兰茨来猜正反。他们连续抛了92次，每一次都是正面朝上。吉尔登斯特恩从这种几乎不可能的“巧合”之下嗅出了不同寻常的意味，他拼命想要找出硬币每次都是正面朝上的原因。
(7)、就《和青年谈美·修订版》和《文学概论百题》相关章节的观点来说，的确与接受美学有相通之处。上世纪八十年代，正是包括接受美学在内的西方文艺思潮大量引入中国的时代。一切都严丝合缝，对“一千个哈姆雷特”出处的探究似乎要被导向姚斯等人的作品。可是，一位学者的文章颠覆了这种理所当然的推断。他就是著名美学家朱光潜，他的文章是《论美是客观与主观的统一》。此文最初刊发于《哲学研究》1957年第四期，后来收入《朱光潜全集》(安徽教育出版社1989年1月版)第五卷。《论美是客观与主观的统一》的撰写与发表，在时间上要早于接受美学的产生。
(8)、故事发生在丹麦，当时的王子哈姆雷特的父王被他的叔父害死，而他的叔叔嫁给她的母亲，而自己又成为了丹麦的国王。这些对丹麦王子哈姆雷特的打击非常大，从前，他过着无忧无虑的生活，上着大学和朋友练习剑术，吃喝玩乐。而现在他的生活大大发生了改变。
(9)、剧情大致是：哈姆雷特是丹麦王国一位年轻有为的王子，他有魄力、好思索、接近人民、对人类抱有美好的希望。他正在德国的威登堡大学学习，国内传来噩耗，父王突然惨死，叔叔克劳斯迪篡夺王位，母亲改嫁克劳斯迪。
(10)、然而当他的父亲死亡、母亲又马上嫁给叔父，再加上父亲的鬼魂告诉哈姆雷特是克劳狄斯害死了他。在理想与现实之间，他陷入了深深的矛盾中，他的人生观发生了改变，他的性格也变得复杂和多疑，同时又有满腔仇恨不能发泄。
(11)、所以这一次我要让更多观众感受到，藏语是十分丰富的，以它解读的莎士比亚有哲理的深度，还有不一样的韵律之美。”
(12)、可作为一个前半生被保护太好的年轻人，哈姆雷特一时间很难做出杀人的决断，日日犹豫不决。
(13)、肯尼思·布莱纳导演《哈姆雷特》(1996)
(14)、在苦闷的生活中，一点点失去了哭笑由心的任性，渐渐学会了宠辱不惊。
(15)、哈姆雷特：来来来，坐下来你不许动，我要在你面前数一面镜子，让你看一看你自己的内心的最深处。
(16)、《哈姆雷特》是借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。当时的英国，如前所述，是一个“颠倒混乱的时代”，而《哈姆雷特》正是“这个时代的缩影”。剧中哈姆雷特与克劳狄斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。通过这一斗争，作品反映了人文主义理想同英国黑暗的封建现实之间的矛盾，揭露了英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。
(17)、《论美是客观与主观的统一》里的“一千个哈姆雷特”，是凡20卷《朱光潜全集》里唯一一次出现，也是目前所掌握的中文文献资料里最早的呈现。但从朱光潜在文章中的表述看，这句话是加了引号的。换言之，“一千个哈姆雷特”是朱光潜的引用，而非原创。
(18)、莎翁逝世400周年的纪念庆典上，九个演员绕着这句经典独白来了场群口相声。2015年饰哈姆雷特的“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇，2009年版的“大提提”大卫·田纳特，还有1971年版的“甘道夫”伊恩·麦克莱恩……俨然英国影视圈的半壁江山。
(19)、同时他所代表的人文主义思想本身具有局限性(只想依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务)，以及他本人在个性上善于思考而不善于行动的弱点，也是他导致悲剧的重要原因。
(20)、大师朗诵|方明《七律·人民解放军占领南京》
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